"Самосожжение"

Лесьяр, "Самосожжение"



О замысле альбома "Самосожжение" Лесьяр впервые упомянул еще в конце 2012 года, после выхода сборника "Победа", подытожившего предыдущие двадцать лет его творчества. Как лидер Невиди говорил тогда, "он [альбом] будет несколько иным, нежели его предшественники, исключая, наверное, Крамолу, и являясь возможным ее продолжением, но в несколько ином виде и под другим углом зрения". Чуть позже Оксана Мельник добавила, что "проект "Лесьяр" воплотит самые необычные, жесткие, глубинно-личные и антисоциальные идеи участников".
Основу сольного проекта Лесьяра составляют те же люди, что и в Невиди: сам Лесьяр, Оксана Мельник и Роман Арсафес. Но этим песням вряд ли нашлось бы место на альбомах Невиди - по своему смыслу и настроению они не вписываются туда никоим образом. Настолько злым и мрачным, подчеркнуто неполиткорректным, с нецензурщиной, творчество Лесьяра не было никогда. И настолько откровенным, настолько личным - тоже.
С музыкальной точки зрения чем-то похоже на "Кровь свободы" (медленные, давящие "Я усталым таким еще не был" и "Самосожжение") чем-то - на "Янтарное сердце Арктиды" (свирепые боевики "Анархия на крови!" и "Юродивая Русь"), а в чем-то не похоже ни на одно из предыдущих творений Лесьяра (почти панковские, веселые и страшные "Водка" и кавер на "Я стервенею" Янки Дягилевой).

Продолжение

Тексты отсылают к смутам начала прошлого века - к революции и гражданской войне. И многочисленные сэмплы из фильма "Собачье сердце", и тема оттуда же в начале и конце альбома, и написанная на стихи Есенина "Я усталым таким еще не был", и кавер на "Кокаинетку" Вертинского звучат здесь абсолютно органично. Возникает еще одна параллель с "Кровью свободы" - затронутую на единственном альбоме Крамолы идею нескончаемой кровавой междоусобицы, в которой нет и не может быть победителей, "Самосожжение" раскрывает в полной мере.

Белое безмолвие кладбищенских пространств,
Погосты да скиты разбитых горем судеб.
Каждый, кто рядом, в конце концов предаст,
На гробовой доске распят всяк светлый будет!

Даже красивейшая баллада "Братцы" не рассеивает море мрака:

Нам с тобою
Добрый путь заказан,
Обернется
Счастье серой грязью,
Разольется лужей по дорогам.

Единственный выход - послать все по известному адресу, к чему недвусмысленно и многократно призывают "Анархия на крови!" и созвучный ей "Анархоманифест". Впрочем, и это не гарантирует спасения. Потому что последняя песня альбома - безнадежное "Самосожжение", заканчивающаяся словами о том, что "Русская смерть навеки будет с нами". После нее идет "Смерть и любовь", запись речи немолодой душевнобольной женщины. В другом месте слушатель посмеялся бы над фразами в духе "ну чтоб Жириновский меня расцеловал - пожалуйста!", но в контексте альбома безумный монолог лишь добавляет жути и безысходности. И самый финал - снова тема "Собачьего сердца", которой "Самосожжение" начиналось. Круг замыкается.
Лично я считаю альбом очень и очень сильным, но рекомендовать его кому-либо мне тяжело. Кого-то может оттолкнуть то, что Лесьяр здесь совсем не стесняется в выражениях, кого-то - то, что после прослушивания настроение легко улетает в хрен знает какую бездну. Но, если вы рискнете, "Самосожжение" надолго останется в вашей памяти.
P.S. Если вдруг кому станет интересно, что это за пёсы на обложке - то Лесьяр сказал, что для него это олицетворение Руси и ее истории.

@темы: Музыкальное

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Беовульф - экранизации, часть 5

Грендель (Grendel)
США, 2007
Режиссер Ник Лайон



Если "Беовульф: анимированный эпос" точно следует тексту поэмы, "Тринадцатый воин" и "Беовульф и Грендель" пытаются реконструировать, как все могло быть на самом деле, а "Беовульф" 1999 года переосмысливает историю в постмодернистском ключе, то "Грендель" - практически чистое фэнтези.
Историчность здесь и не ночевала: Хеорот представляет собой каменный дворец в античном стиле, гауты носят пресловутые рогатые шлемы, меч Беовульфа - здоровенный двуручник, тянущий минимум на XV век, корабль, на котором он приплыл, примерно из той же эпохи, абстрактно-средневековые доспехи, одежда и утварь ничем не напоминают Скандинавию, среди действующих лиц масса гладко выбритых и коротко подстриженных мужчин, равно как и женщин с непокрытыми головами и распущенными волосами... продолжать можно долго. Венцом всему служит чудо-оружие, подаренное Беовульфу Хигелаком - арбалет с оптическим прицелом, стреляющий разрывными зарядами. Рисованно-компьютерные Грендель (похож на обросшего шерстью Халка с волчьей мордой) и его мать (нечто вроде горгулии) не менее фэнтезийны.
Основная событийная канва осталась нетронутой, а по мелочам в сюжете много чего перекроили. В число спутников Беовульфа добавили юного воина Финна, у которого вспыхнет роман с датской придворной девой Ингрид, неожиданно много места отвели Унферту - здесь он во-первых сын Хродгара, во-вторых погибает от рук матери Гренделя, в-третьих проходит путь от труса и наглеца до вполне достойной личности.
В "Гренделе", как в "Беовульфе и Гренделе" и "Беовульфе" 1999 года, тоже присутствует идея о том, что даны сами виноваты в обрушившихся на них бедствиях. Здесь она выглядит следующим образом: много лет назад король данов Скильд заключил с матерью Гренделя договор: даны приносят ей в жертву детей, а она не нападает на них. Потом мать исчезла, но появился Грендель. С ним тоже заключили договор. Он действовал до тех пор, пока у данов не кончились дети. Тогда чудовище начало нападать на дружинников Хродгара. Истории с драконом нет. Как и в предыдущем фильме, все заканчивается поединком с матерью Гренделя.
Картина не может похвастаться большим бюджетом, а компьютерной графики в ней довольно много. И небольшой бюджет на этой графике отразился очень сильно. Рисованное море в сцене плавания Беовульфа и его спутников в Данию, рисованная кровь и внутренности в боевых эпизодах, рисованные огненные заряды чудо-арбалета - все это смотрится откровенно смешным в силу своей ненатуральности.
Из визуальных решений мне понравилась разве что идея перенести время действия на зиму, вместо привычного по другим экранизациям лета. Снег оказался очень к месту.
Актеры сплошь малоизвестные. Только Крис Бруно (Беовульф) и Марина Сиртис (королева Вальхтеов, переименованная здесь в Онелу) могут быть знакомы зрителю. Первый играл в сериалах "Мертвая зона" и "NCIS", вторая - в нескольких полнометражках и одном сериале по вселенной "Стар Трек". Они выглядят относительно неплохо. Остальные, честно говоря, напоминают манекенов.
Музыка местами патетично-симфонична, местами задорно-фолковая. Неплоха, хотя в памяти совершенно не остается.
В общем и целом, "Грендель" ничем не выделяется из общей массы недорогого фэнтези, которое каждый год снимается в великом множестве. Если бы не знаменитая литературная основа, фильм наверняка был бы забыт вскоре после выхода.

@темы: Десятая муза

---

Новые ПЧ

 Агата Лерд, добро пожаловать =) Угощайся:



P.S. Я снова на тебя подписался. Спасибо, что дайр открыла =)

@темы: Under one flag

---

Немного об артах с Мелькором

Мелькора художники рисуют часто. Наверное, даже чаще, чем Саурона. При этом львиная доля его портретов представляет собой вариации на три темы: либо гора доспехов а-ля Сау из пролога джексоновского "Властелина Колец", либо какая-нибудь демоническая сущность, хорошо если без рогов, копыт и хвоста, либо, если это ЧКА-шный Мелькор, бледный, трепетный и готичный товарищ с печальными глазами.
Но изображения Падшего, не подходящие ни под один из этих трех вариантов, тоже есть, хотя их ощутимо меньше. Например, работы Гервелла, или групповой портрет валар за авторством Лелии.
А есть ОЧЕНЬ нетривиальные взгляды. Вот этот Мелькор, нарисованный mornmeril, когда я впервые увидел его, поразил меня до глубины души =)

Взглянуть

@темы: Nightfall in Middle-Earth

---

А сегодня, 21 ноября, исполнилось девяносто лет Кристоферу Толкиену. Человеку, без которого "Сильмариллион" был бы для нас не более чем смутными намеками. Не говоря уже о "Неоконченных сказаниях", "Истории Средиземья", "Легенде о Сигурде и Гудрун" и многом другом. Пожелаем Кристоферу еще долгих-долгих лет, и чтобы легендарный сундук, в котором хранятся рукописи Профессора, не иссякал, а у него хватало сил и желания редактировать, комментировать и публиковать их =)

@темы: Nightfall in Middle-Earth

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Радио "Осень" - выпуск 12

Opeth - Dirge For November

---

"They will not take this place, will not defile this ground"

 Jedith своими последними постами об обороне Севастополя напомнила мне вот о чем. У немецких мелодик-дэстеров Heaven Shall Burn есть песня под названием "Sevastopol". По упоминающимся в тексте реалиям она отсылает скорее к 1941-1942 годам, чем к девятнадцатому веку. Но один момент ставит меня в тупик: "Last days of May, this spring is dying once again, but we sense this summer may not be ours anymore". Третий, последний штурм Севастополя, начался 7 июня 1942 года. Второй закончился 30 декабря 1941. Так что конец мая тут смотрится нелогично. А вот 1855 год подходит - 26-30 мая, третья бомбардировка города. Так что, похоже, песня все-таки о Крымской войне.


Heaven Shall Burn - Sevastopol

Текст

Here we are, waiting for the storm.
Here we are, waiting for the storm to come.
We know this world will drown in blood.
Last days of May, this spring is dying once again,
But we sense this summer may not be ours anymore.
Within these walls, we're loyal brothers,
Comrades till death.
Now in the distance we see the fires rage.
They will not take this place, will not defile this ground.
We're not afraid to die, no one will break this line,
This darkened world will hear our cries.
This darkened world will hear our cries.
As clouds of dust contaminate the deep blue skies,
We're crawling through the debris of our homes.
Here we are, waiting for the storm.
Here we are, this world will drown in blood.
Now in the distance we see the fires rage.
They will not take this place, will not defile this ground.
We're not afraid to die, no one will break this line,
This darkened world will hear our cries.
Curtain fires, lying in the trenches, buried deep
As cold ashes cover this swaying world in grey.
Inside this fortress, we're faithful sisters,
Comrades till death.
As their bombs eclipse this sallow sun
And their guns annihilate our sanctuaries,
Our confidence, it will not vanish, not abate,
We will not cease resisting.
Now in the distance we see the fires rage.
They will not take this place, will not defile this ground.
We're not afraid to die, no one will break this line,
This darkened world will hear our cries

---

"The Endless River"

Pink Floyd, "The Endless River"



Когда в прошлом году появилась новость о том, что Pink Floyd выпустят "посмертный" альбом, я не был сильно удивлен. У заслуженных групп за много лет скапливается масса нереализованных и отвергнутых музыкальных наработок, из которых при желании можно сделать полноценный альбом, а то и не один. Достаточно вспомнить Queen с их "Made In Heaven" или Voivod с "Katorz" и "Infini".
Pink Floyd использовали материал, оставшийся нереализованным со времен "The Division Bell". Последние записи, сделанные с участием скончавшегося шесть лет назад клавишника Рика Райта, доведенные до ума Гилмором, Мэйсоном и приглашенными музыкантами.
Альбом движется медленно и неспешно, один трек перетекает в другой словно бесконечная река, вынесенная в название. Вокал Гилмора появляется только в финальной "Louder Than Words", да еще в "Talkin' Hawkin'" использован сэмпл речи физика Стивена Хоакинга. Все остальное музыкальное пространство - царство инструментала. Парящие воздушные клавишные, пульсирующий бас, прихотливые кружева гитарных соло, негромкие размеренные ударные где-то на заднем плане. Больше всего альбом похож, конечно же, на "The Division Bell", но местами проглядывают приветы из времен пинкфлойдовской классики. "Anisina" и "Skins" весьма показательны в этом плане, а "Autumn ’68" так и вовсе основана на импровизации, сыгранной Райтом перед самым первым концертом группы.
Выделять какие-то отдельные вещи бессмысленно - "The Endless River" воспринимается как одна длинная-предлинная сюита в восемнадцати частях. Хитов как таковых здесь нет. И может быть поэтому он разочаровал некоторых фэнов, ожидавших чего-то более традиционного.
Во всех рецензиях на альбом непременно упоминается, что это эпитафия Рику Райту и эпитафия самой группе Pink Floyd (Гилмор сказал, что ни концертов, ни альбомов больше не планируется). Но при прослушивании "The Endless River" вовсе необязательно об этом помнить. Просто слушайте его как очень атмосферную и очень приятную музыку.


Pink Floyd - It's What We Do


Pink Floyd - Anisina


Pink Floyd - Louder Than Words

@темы: Музыкальное

---

О копирайтах

Судебными тяжбами за авторские права на музыку, фильмы или какой-нибудь софт никого не удивишь. Разборки по поводу авторских прав на торговые марки тоже очень распространены, хотя они и редко становятся достоянием общественности. К расследованию уголовного дела о нарушении копирайта на кукурузные палочки я даже когда-то имел отношение. С тех пор терпеть не могу кукурузные палочки =)
Но вот заявление по поводу нарушения авторских прав на запатентованный сантехнический вантуз... Если бы я не видел его своими собственноручными глазами, никогда бы не поверил, что такое возможно. К сожалению, чертеж к нему не прилагался. Поэтому остается только догадываться, какие принципиальные изменения можно было внести в конструкцию вантуза, да еще и получить на них патент.

@темы: Образец подлинной прозы

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Portrait Parle

Если кто читал "Момент истины" Богомолова (или видел фильм "В августе 44-го"), то наверняка вспомнит эту сцену: Алехин, усиленно заговаривая зубы немецким диверсантам, одновременно прокручивает у себя в голове десятки ориентировок и сравнивает стоящих перед ним со словесными портретами из этих ориентировок. Чтобы идентифицировать противников, понять, кто они такие и чего от них можно ожидать.
Несмотря на то, что с тех пор прошло семьдесят лет, несмотря на нынешнюю доступность и простоту фотографирования, словесные портреты используются до сих пор. Взгляните на любое объявление о поиске скрывающегося преступника или без вести пропавшего - он там непременно будет. Без подробностей вроде формы носа и ушей, конечно. Минимальный набор: рост-телосложение-волосы-глаза-одежда-особые приметы.
Словесные описания и фотографии (если есть) хранятся в специальной базе данных. Ее очень любят показывать в кино, особенно в сериалах типа "Следа" или "Литейного", но тамошнее изображение бесконечно далеко от реальности =) Ничего о том, какую школу закончил человек, где сейчас работает, с кем спит, с кем дружит, с кем враждует, в каком банке хранит свои деньги, когда делал ремонт в квартире, вы там не найдете.
Для внесения в эту базу информации о человеке, который привлекается к уголовной ответственности или потерялся, заполняется здоровенная бумажная простыня - два листа формата А3. То, что касается внешности, в ней заполняется путем выбора одного из нескольких вариантов. Поскольку вариантов ограниченное количество, непосвященному человеку все эти описания покажутся каким-то уродскими. Ну, например, вот:
"Рост 165-175 см. Телосложение среднее. Волосы темные, вьющиеся, крашеные, короткие. Лицо желтое, худое. Глаза светлые. Брови густые. Нос большой, вздернут, приплюснут. Губы толстые, выступающие. Подбородок скошенный. Зубы кривые".
А на фото - вполне обычная женщина средних лет. Не эталон красоты, но и не крокодил =)

---

Радио "Осень" - выпуск 11

Beseech - Kiss Of November

---

Terminators everywhere

Родилась идея упоротого кроссовера Вархаммера с "Терминатором":
Незадолго до 13 Черного крестового похода, где-то в недрах заштатного имперского архива, Адептус Механикус случайно находят проект машины времени и строят ее действующую модель. Совет Лордов Терры принимает решение отправить в прошлое Танкреда, чтобы он, убив маленького Хоруса, предотвратил Ересь. Хаоситы узнают об этих планах. Используя древнюю технологию, похищенную у некронов, они создают робота, похожего на Абаддона, и отправляют его в прошлое для спасения мальчика...

И, раз уж зашла речь о "Терминаторе", чтобы два раза не вставать:
Еще в прошлом году, когда появилась новость о том, что в очередной его части Сару Коннор сыграет Эмилия Кларк, Venn. предложила название статьи о ней: "Из-за Узкого моря в Сары Коннор". Я в ответ предложил "От матери драконов до матери последней надежды человечества". А вчера акционеров ООО "Трепетные росянки" посетила мысль о выдвижении Джейсона Момоа на роль Кайла Риза. Прямо в образе кхала Дрого. Армия людей в таком случае просто обязана преобразиться в дотракийский кхаласар, атаковать роботов в конном строю и небезуспешно рубить их аракхами. Ну, какими-нибудь специальными аракхами из особо прочной стали =)

@темы: A Song of Ice and Fire, Вархаммер, Я слышу голос овощей, Десятая муза

---

"Bloodstone & Diamonds"

Machine Head, "Bloodstone & Diamonds"



Machine Head по-прежнему не стоят на месте. Если на предыдущем "Unto The Locust" правила бал смесь современного трэша и металкора, то "Bloodstone & Diamonds" приятно удивляет своим разнообразием. В основе его по-прежнему лежит все тот же современный трэш - большая часть трэков заставляет вспомнить последние работы Trivium, Lamb of God или самих Machine Head. Но, наряду с этим, есть и обильные клавишные в "Now We Die", и прогрессив-трэш в "In Comes The Flood", и сладжево-думовые фишки в "Sail Into The Black", "Beneath The Silt" и "Damage Inside", и индустриальщина-электроника в "Imaginal Cells", и почти хэви-метал в "Take Me Through The Fire".
Несмотря на то, что почти все песни достаточно продолжительны, их никак нельзя назвать скучными, запоминающиеся припевы и мелодичные гитарные соло не дают впасть в уныние. Похожими друг на друга их тоже не назовешь. Каждая чем-то отличается от остальных - отсутствием стандартной структуры "куплет-припев-соло-куплет-припев", многочисленными сменами ритма, внезапно появляющимся хоровыми распевками или партиями струнных. Общая продолжительность альбома в час с лишним тоже как-то не ощущается. Быстрые номера перемежаются медленными, короткие "хуковые" вещи - продолжительными и сложными эпиками. Что же до исполнительского мастерства и качества записи, то оно продолжает оставаться неизменно высоким.
Не буду утверждать, что это лучшая работа Machine Head. В конце концов, "The Blackening" - их признанная вершина. Но "Bloodstone & Diamonds" держит планку, заданную предыдущими работами. Всем любителям хорошего трэша настоятельно рекомендуется к прослушиванию.


Machine Head - Now We Die


Machine Head - In Comes the Flood


Machine Head - Take Me Through The Fire

@темы: Музыкальное

---

Про долголетие орков

В преддверие неотвратимо близящегося выхода финальной части "Хоббита" вспомнил один интересный момент, связанный с его главными антигероями.
Битва в долине Азанулбизар (она же долина Нандухирион), когда гномы разбили орочье воинство, а Даин Железная Пята убил Азога, произошла в 2799 году Третьей Эпохи. Стало быть, Больг, сын Азога, никак не мог родиться позже 2799 года.
Время действия "Хоббита" - 2941 год Третьей Эпохи. В этом году Больг, как мы помним, командует войском орков с Мглистых гор и погибает в Битве Пяти Воинств.
Несложные вычисления показывают, что прожил Больг минимум 142 года. Оставим за кадром то, как за это время его не ухлопал какой-нибудь более молодой и перспективный кандидат в вожди. Гораздо любопытнее другое: а какова вообще продолжительность жизни толкиеновского орка, если он не погибает? Пару раз я встречал рассуждения такого плана, что, поскольку орки - это искаженные эльфы, а естественная смерть из всех Детей Эру дана только людям, то орки теоретически способны жить вечно. На это обычно возражают, что, во-первых, они могли лишиться вечной жизни при искажении (загадочная штука - искажение, одному Морготу доподлинно известно, как оно работает), во-вторых приводят пример гномов, которые не люди, а от старости, тем не менее, умирают. Сложно все с орочьим долголетием, в общем. Сам JRRT на сей счет ничего не написал, поэтому остается только догадки строить. Мое мнение таково, что орки все же способны умереть естественной смертью. Взаимная грызня, которая, при отсутствии рядом какого-нибудь Темного Властелина, заставляет их сокращать свою численность - она, конечно, имеет место быть. Но не думаю, что эта грызня уравновешивает невероятную орочью плодовитость - нигде не говорится, что их племена истребляли друг друга подчистую. Да и орочьи женщины навряд ли принимали в междоусобицах активное участие, а значит, если бы не умирали от старости, должны были умножиться до совершенно неприличных количеств.

@темы: Nightfall in Middle-Earth

---

The Elusive "Avengers"

А все-таки жаль, что никто из "Марвелл", скорее всего, не видел старых советских фильмов. Ящитаю, в финале "Мстителей" очень эффектно смотрелась бы такая сцена: вся геройская компания, покончив с инопланетным вторжением, садится верхом на лошадей и удаляется в закат. На фоне в это время звучит песня "Если снова над миром грянет гром...".
Правда, такой постмодернизм вряд ли оценил бы кто-нибудь, кроме обитателей одной шестой части суши. Да и то, совсем юное поколение, скорее всего, не поняло бы =)