If we do withdraw, the horizon will seem to burn.
Спустя полтора года решил все-таки закончить свой цикл постов про блэк-метал =) И речь у нас пойдет о судьбе жанра в середине-конце девяностых.
Часть 1. The Roots Of Evil. Истоки жанра.
Часть 2. Малоизвестные и экзотические коллективы.
Часть 3. Les Legions Noires.
Убивший дракона сам становится драконом, свергнувший короля занимает трон, а стиль, родившийся как новаторство и отрицание трендов, сам неизбежно становится трендом, когда следом за новаторами приходят толпы подражателей.
Блэк-метал тоже не миновала чаша сия. Как говорил Варг Викернес, вспоминая историю норвежской блэкушной сцены, с определенного момента "стало модным быть против моды".
Если на рубеже восьмидесятых-девяностых молодые и энергичные парни из андеграунда поголовно хотели играть дэс, то спустя пару лет, когда оказалось, что дэсовых коллективов теперь не просто много, а очень много, молодые и энергичные обратили свой взор на товарищей из Норвегии: глядите, вот они не косят под Cannibal Corpse или Entombed, они оригинальные. Хотим быть как они! Дальнейшее спрогнозировать было нетрудно - к середине девяностых орды эпигонов Cannibal Corpse и Entombed сменились ордами эпигонов Darkthrone, Burzum и Immortal. Блэка в стиле скандинавской волны оказалось так же много, как до этого - дэса а-ля Флорида и а-ля Швеция, чуть раньше - трэша, а еще чуть раньше - хэви.
С этим фактом по времени совпали два других, оказавших не меньшее влияние на судьбу стиля. Во-первых, блэк-металлические альбомы теперь продавались большими тиражами, на блэк-металлические концерты уже приходили не три с половиной ценителя, а приличное количество публики, блэк-металлические коллективы начали звать в большие туры и на фестивали. Черный металл стал коммерчески успешным, в него пришли деньги, и это дало возможность музыкантам записываться не в подвальных условиях, а в хорошей студии с профессиональным продюсером. Во-вторых, отцам блэка надоело играть одно и то же, их творческие идеи стали выходить за рамки стиля. Собственно, они изначально не очень-то придерживались каких бы то ни было границ, как Emperor, которые уже на первом полноформатном альбоме ввели в музыку клавишные и оркестровки, или Варг, который сочинял длинные монотонные композиции, за версту выдающие его любовь к электронной музыке, или Mayhem, записавшие "De Mysteriis Dom Sathanas", не похожий вообще ни на кого из коллег по сцене. Поэтому неудивительно, что они с легкостью начали экспериментировать кто с индастриалом, как Satyricon и Mayhem, кто с прогом, как Emperor и Enslaved, кто с некогда отвергаемым дэсом, как Immortal.
Наиболее талантливые из пришедших вслед за ними, быстро проскочив стадию подражания классикам, тоже принялись нанизывать на блэк-металлический каркас новые элементы: симфонизм, женский вокал, думовую заторможенность, народные инструменты и мелодии, уводящие либо в фолковое веселье, либо в фолковые мрачняк и хтонь... Максимально консервативный некогда стиль стал максимально эклектичными. Максимально андеграундный - одним из наиболее популярных.
Множество музыкантов, которых блэк-метал изначально привлек именно своей консервативностью и недоступностью для широкой публики, таких изменений категорически не приняли, и конец девяностых/начало нулевых - время бесконечных словесных разборок между исполнителями и фэнами на тему того, кто тру и хранит истинный дух черного искусства, а кто не тру и занимается заколачиванием бабок, причем трушность как-то сама собой была увязана с подвальностью звучания, примитивностью музыки и конфликтами с коллегами по сцене.
При этом возникла анекдотичная ситуация: множество людей были глубочайше убеждены, что принадлежат к узкому кругу избранных, любящих серьезное темное искусство, а не каких-то там попсовиков от блэк-метала, и не осознавали, что круг-то теперь не такой уж узкий - аудитория коллективов, играющих трехаккордное жужжание, была никак не меньше аудитории презираемых тру-блэкерами Cradle Of Filth и Dimmu Borgir.
К концу нулевых разборки подзатихли естественным путем: всем надоело. Чуть раньше схлынул нездоровый ажиотаж вокруг блэка, модными стали готик-метал/симфо-метал для тех, кто любит покрасивее, и смесь мелодик-дэса с разнообразными разновидностями гитарного хардкора для тех, кто любит потяжелее.
Ну а середина-конец девяностых в истории черного металла остались временем выхода за рамки и расширения горизонтов. И создания множества альбомов, которые когда-то считались смелыми экспериментами, с годами стали классикой.
Часть 1. The Roots Of Evil. Истоки жанра.
Часть 2. Малоизвестные и экзотические коллективы.
Часть 3. Les Legions Noires.
Убивший дракона сам становится драконом, свергнувший короля занимает трон, а стиль, родившийся как новаторство и отрицание трендов, сам неизбежно становится трендом, когда следом за новаторами приходят толпы подражателей.
Блэк-метал тоже не миновала чаша сия. Как говорил Варг Викернес, вспоминая историю норвежской блэкушной сцены, с определенного момента "стало модным быть против моды".
Если на рубеже восьмидесятых-девяностых молодые и энергичные парни из андеграунда поголовно хотели играть дэс, то спустя пару лет, когда оказалось, что дэсовых коллективов теперь не просто много, а очень много, молодые и энергичные обратили свой взор на товарищей из Норвегии: глядите, вот они не косят под Cannibal Corpse или Entombed, они оригинальные. Хотим быть как они! Дальнейшее спрогнозировать было нетрудно - к середине девяностых орды эпигонов Cannibal Corpse и Entombed сменились ордами эпигонов Darkthrone, Burzum и Immortal. Блэка в стиле скандинавской волны оказалось так же много, как до этого - дэса а-ля Флорида и а-ля Швеция, чуть раньше - трэша, а еще чуть раньше - хэви.
С этим фактом по времени совпали два других, оказавших не меньшее влияние на судьбу стиля. Во-первых, блэк-металлические альбомы теперь продавались большими тиражами, на блэк-металлические концерты уже приходили не три с половиной ценителя, а приличное количество публики, блэк-металлические коллективы начали звать в большие туры и на фестивали. Черный металл стал коммерчески успешным, в него пришли деньги, и это дало возможность музыкантам записываться не в подвальных условиях, а в хорошей студии с профессиональным продюсером. Во-вторых, отцам блэка надоело играть одно и то же, их творческие идеи стали выходить за рамки стиля. Собственно, они изначально не очень-то придерживались каких бы то ни было границ, как Emperor, которые уже на первом полноформатном альбоме ввели в музыку клавишные и оркестровки, или Варг, который сочинял длинные монотонные композиции, за версту выдающие его любовь к электронной музыке, или Mayhem, записавшие "De Mysteriis Dom Sathanas", не похожий вообще ни на кого из коллег по сцене. Поэтому неудивительно, что они с легкостью начали экспериментировать кто с индастриалом, как Satyricon и Mayhem, кто с прогом, как Emperor и Enslaved, кто с некогда отвергаемым дэсом, как Immortal.
Наиболее талантливые из пришедших вслед за ними, быстро проскочив стадию подражания классикам, тоже принялись нанизывать на блэк-металлический каркас новые элементы: симфонизм, женский вокал, думовую заторможенность, народные инструменты и мелодии, уводящие либо в фолковое веселье, либо в фолковые мрачняк и хтонь... Максимально консервативный некогда стиль стал максимально эклектичными. Максимально андеграундный - одним из наиболее популярных.
Множество музыкантов, которых блэк-метал изначально привлек именно своей консервативностью и недоступностью для широкой публики, таких изменений категорически не приняли, и конец девяностых/начало нулевых - время бесконечных словесных разборок между исполнителями и фэнами на тему того, кто тру и хранит истинный дух черного искусства, а кто не тру и занимается заколачиванием бабок, причем трушность как-то сама собой была увязана с подвальностью звучания, примитивностью музыки и конфликтами с коллегами по сцене.
При этом возникла анекдотичная ситуация: множество людей были глубочайше убеждены, что принадлежат к узкому кругу избранных, любящих серьезное темное искусство, а не каких-то там попсовиков от блэк-метала, и не осознавали, что круг-то теперь не такой уж узкий - аудитория коллективов, играющих трехаккордное жужжание, была никак не меньше аудитории презираемых тру-блэкерами Cradle Of Filth и Dimmu Borgir.
К концу нулевых разборки подзатихли естественным путем: всем надоело. Чуть раньше схлынул нездоровый ажиотаж вокруг блэка, модными стали готик-метал/симфо-метал для тех, кто любит покрасивее, и смесь мелодик-дэса с разнообразными разновидностями гитарного хардкора для тех, кто любит потяжелее.
Ну а середина-конец девяностых в истории черного металла остались временем выхода за рамки и расширения горизонтов. И создания множества альбомов, которые когда-то считались смелыми экспериментами, с годами стали классикой.
