If we do withdraw, the horizon will seem to burn.
Продолжаем наши истории про трэш девяностых, и сегодня у нас вторая часть рассказа о Sepultura, после ухода Макса Кавалера.
Первая часть, про Neo-Destruction, здесь.
Вторая часть, про Sodom здесь.
Третья часть, про Slayer, здесь.
Часть 4.1, про альбомы Kreator первой половины девяностых, здесь.
Часть 4.2, про альбомы Kreator второй половины девяностых, здесь.
Часть 5.1, про альбомы Metallica начала-середины девяностых, здесь.
Часть 5.1, про альбомы Metallica конца девяностых - начала двухтысячных, здесь.
Часть 6.1, про Sepultura первой половины девяностых, здесь.
Поскольку причины расставания Макса Кавалера с Sepultura имело причины личные, а не творческие (с музыкальной точки зрения его все устраивало), неудивительно, что и он сам, и его бывшие коллеги принялись дальше развивать идеи "Roots". Тем более, что альбом получился сверхуспешным - отчего бы не развить его идеи дальше?
Но сделали они это по-разному. Макс принялся развивать ту составляющую "Корней", которая про ню-метал, кричалки и качающие риффы (и первые три работы Soulfly сделаны по принципу "больше кача, больше кричалок, больше ню-метала, а технических ухищрений как можно меньше"). Троица Андреас Киссер/Пауло Джуниор/Игорь Кавалера, доукомплектовавшись весьма колоритным темнокожим американцем Дерриком Грином, во-первых, вспомнили про техничность, а во-вторых, решили додать слушателям еще больше приглашенных музыкнатов, больше этники, больше индейских барабанов и прочего фолка из джунглей Амазонии. В результате альбом "Against" получился эдакой смесью грува, трэша, южноамериканской этнической музыки и прогрессива, причем весьма перегруженная разными фишками: песни в среднем минуты по три, а в каждую из них напихано столько всего, что слушатель не успевает все это звуковое богатство воспринимать. С позиции сегодняшнего дня альбом не так уж плох, но в 1998 году между доступностью Soulfly и наворотами новой Sepultura фэны выбрали доступность: продажи "Against" не шли ни в какое сравнение с продажами дебютника Soulfly. Плюс, как это часто бывает с музыкантами, пришедшими в знаменитую группу на место знаменитого вокалиста, народ активно не принял Деррика. Сам по себе Грин - очень приличный певец, уже на "Against" он продемонстрировал свое владение и харшем, и гроулом, и чистым вокалом, и в музыку Сепультуры вписался, и фронтменом на концертах тоже оказался хорошим. Но он, увы и ах, не был Максом Кавалера - и уже за это его невзлюбили.
Из неудачи "Against" музыканты выводы сделали, снова вернулись к "Roots" как исходной точке и попробовали перезапустить новый этап своей истории еще раз. Два следующих альбома, "Nation" и "Roorback", стилистически весьма похожи (только звучание у них разнре), на них группа вспомнила, что когда-то славилась мощными гитарными риффами, сократила долю этники, отказалась от лишних технических наворотов. А вот то, что вернуть не удалось - так это чутья на хитовые песни, которым они обладали во времена Кавалера-старшего. В результате чего примерно половина обоих альбомов - мощнейшие вещи и кандидаты в золотой фонд "сепультуровского" творчества, но при этом другая половина песен с них, влетев в одно ухо, вылетает из другого, совершенно не оставаясь в памяти. Кроме того, "Roots" сам по себе шедевр, но нельзя же до бесконечности повторять его находки.
Ну и фэн-база, отвалившаяся после "Against", укрепилась во мнении, что ничего заслуживающего внимания от работ новой Sepultura априори ждать не стоит, а потому к "Nation" и "Roorback" изначально была настроена весьма скептически.
Но надо отдать Сепультуре должное: они не сдались, и в середине двухтысячных, на волне массового возвращения трэшеров к корням, еще раз начали заново. Но теперь, оставив в покое порядком истрепавшиеся "Корни", обратились к "Chaos A.D." и "Arise". Формула "больше трэша, меньше грува" оказалась именно тем, чего не хватало публике - "Dante XXI" понравился даже тем, кто уж было поставил на группе крест. Собственно, так до сих пор Sepultura и творит, комбинируя трэш с грувом в разных пропорциях и старательно следя, чтобы каждая новая их работа чем-нибудь отличалась от предыдущей.
Первая часть, про Neo-Destruction, здесь.
Вторая часть, про Sodom здесь.
Третья часть, про Slayer, здесь.
Часть 4.1, про альбомы Kreator первой половины девяностых, здесь.
Часть 4.2, про альбомы Kreator второй половины девяностых, здесь.
Часть 5.1, про альбомы Metallica начала-середины девяностых, здесь.
Часть 5.1, про альбомы Metallica конца девяностых - начала двухтысячных, здесь.
Часть 6.1, про Sepultura первой половины девяностых, здесь.
Поскольку причины расставания Макса Кавалера с Sepultura имело причины личные, а не творческие (с музыкальной точки зрения его все устраивало), неудивительно, что и он сам, и его бывшие коллеги принялись дальше развивать идеи "Roots". Тем более, что альбом получился сверхуспешным - отчего бы не развить его идеи дальше?
Но сделали они это по-разному. Макс принялся развивать ту составляющую "Корней", которая про ню-метал, кричалки и качающие риффы (и первые три работы Soulfly сделаны по принципу "больше кача, больше кричалок, больше ню-метала, а технических ухищрений как можно меньше"). Троица Андреас Киссер/Пауло Джуниор/Игорь Кавалера, доукомплектовавшись весьма колоритным темнокожим американцем Дерриком Грином, во-первых, вспомнили про техничность, а во-вторых, решили додать слушателям еще больше приглашенных музыкнатов, больше этники, больше индейских барабанов и прочего фолка из джунглей Амазонии. В результате альбом "Against" получился эдакой смесью грува, трэша, южноамериканской этнической музыки и прогрессива, причем весьма перегруженная разными фишками: песни в среднем минуты по три, а в каждую из них напихано столько всего, что слушатель не успевает все это звуковое богатство воспринимать. С позиции сегодняшнего дня альбом не так уж плох, но в 1998 году между доступностью Soulfly и наворотами новой Sepultura фэны выбрали доступность: продажи "Against" не шли ни в какое сравнение с продажами дебютника Soulfly. Плюс, как это часто бывает с музыкантами, пришедшими в знаменитую группу на место знаменитого вокалиста, народ активно не принял Деррика. Сам по себе Грин - очень приличный певец, уже на "Against" он продемонстрировал свое владение и харшем, и гроулом, и чистым вокалом, и в музыку Сепультуры вписался, и фронтменом на концертах тоже оказался хорошим. Но он, увы и ах, не был Максом Кавалера - и уже за это его невзлюбили.
Из неудачи "Against" музыканты выводы сделали, снова вернулись к "Roots" как исходной точке и попробовали перезапустить новый этап своей истории еще раз. Два следующих альбома, "Nation" и "Roorback", стилистически весьма похожи (только звучание у них разнре), на них группа вспомнила, что когда-то славилась мощными гитарными риффами, сократила долю этники, отказалась от лишних технических наворотов. А вот то, что вернуть не удалось - так это чутья на хитовые песни, которым они обладали во времена Кавалера-старшего. В результате чего примерно половина обоих альбомов - мощнейшие вещи и кандидаты в золотой фонд "сепультуровского" творчества, но при этом другая половина песен с них, влетев в одно ухо, вылетает из другого, совершенно не оставаясь в памяти. Кроме того, "Roots" сам по себе шедевр, но нельзя же до бесконечности повторять его находки.
Ну и фэн-база, отвалившаяся после "Against", укрепилась во мнении, что ничего заслуживающего внимания от работ новой Sepultura априори ждать не стоит, а потому к "Nation" и "Roorback" изначально была настроена весьма скептически.
Но надо отдать Сепультуре должное: они не сдались, и в середине двухтысячных, на волне массового возвращения трэшеров к корням, еще раз начали заново. Но теперь, оставив в покое порядком истрепавшиеся "Корни", обратились к "Chaos A.D." и "Arise". Формула "больше трэша, меньше грува" оказалась именно тем, чего не хватало публике - "Dante XXI" понравился даже тем, кто уж было поставил на группе крест. Собственно, так до сих пор Sepultura и творит, комбинируя трэш с грувом в разных пропорциях и старательно следя, чтобы каждая новая их работа чем-нибудь отличалась от предыдущей.
